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戏,可以从不同的角度写
; 安徽新戏 1998 年 06 期
<正>本刊这一期发表了《风雨丽人行》和《秋雨伊人》两个戏曲剧本。这两个戏都以本世纪初桐城才女吴芝瑛与革命志士秋瑾生死不渝的感人情谊作为基本素材,但是由于在素材选择、人物创造、冲突设置、风格情调等方面的不同着眼点,结果演绎成为两个完全不同的艺术作品。 首先,两个戏对于同一段史实在真实性要求上一严一宽,选择了不同的尺度。《风》剧属于历史剧范畴,剧中的事件进程,主要的人物动作及行为逻辑,较严格地遵从了历史真实性的制约;而《秋》剧则属于通俗剧范畴,“戏说”的成份较浓,在人物关系、戏剧事件及戏剧情境的设置上,都有较大的随意性,不怕与历史真实相抵牾。 其次,两个戏在素材剪辑上选择了不同的角度,形成了不同的戏剧结构。《风》剧集中环绕秋瑾事件展开剧情;而《秋》剧则以吴芝瑛为主要线索,戏剧性地表现了她一生中几个闪光的片断。 由此,形成了两个戏截然不同的主题开掘。《风》剧的主题导向是对两个普通女子何以能够做出一件惊天动地之事的思索;《秋》剧则导向对本世纪初一个知识女性成长道路的思索。 这两个戏的冲突与高潮也各有特点。《风》剧中的戏剧冲突基本上是以吴芝瑛、徐淑华、廉泉为一方,绍兴知府贵福为另一方逐渐展开并深化的,冲突发展到顶点即形成情感高潮;《秋》剧则(本文共计 1 页)
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