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2024年03期
“三足”鼎立固本“ 两改”齐头出新 《纳土归宋》《五女拜寿》《主角》杭州巡演
改编:在传统与时代之间 看京剧《五女拜寿》
从文本到舞台:京剧《主角》的戏剧性阐释
灌注历史生气 文心穿越古今 评京剧《纳土归宋》
造梦空间 逐梦之旅
古典美的守正 现代性的创新
小剧场戏曲实验的另一种可能
实验小剧场戏曲的探索和尝试
新型观演关系的探究 以庭院剧场《雷雨》《昆明老宅》为例
革故鼎新 另辟蹊径 探索环境式音乐剧的表演艺术特征
数字化时代下传统戏曲舞台美术的挑战及其出路
经典IP的改编 京剧《新龙门客栈》之海派特色
世纪交替以来两所行业划转 艺术院校的适应性组织变革
“你们就是关东的风和云” 评话剧《老酒馆》
三秦奏响人间曲 悲欣交集纸上书 论话剧《长安第二碗》的艺术特色
现代视角下的审美重塑 新编梨园戏《御碑亭》评析
讲好小人物的中国故事 秦腔《生命的绿洲》评析
“这是剧院,不是股票交易所!” 关于《资本论:一出音乐剧》
古韵今曲谱新篇 军民情深映初心 湖南昆剧《半条被子》的艺术魅力与时代精神
从《赵五娘》看淮剧“陈派澄腔”之特色
论京剧流派的传习模式
程式的“陈”与“新” 谈新艳秋《春闺梦》与陈永玲《拾玉镯》
充满生活质感的艺术表达 话剧《小西湖》观后
寻常巷陌间的时代足音 评话剧《小西湖》
哲学思辨 人性抉择 从《一念》和《归·源》考察吕剧的现代意识流
中央苏区文艺道路的独特经验与贡献
梅兰芳与福建戏曲
论民歌在戏曲现代戏音乐创作中的运用 以扬剧现代戏《亚夫新传》为例
孙菊仙唱腔艺术研究
白日焰火 平凡人的生活 音乐剧《不一样的焰火》“新”在何处
柳琴戏“怡心调”的唱腔特征与艺术转型研究
淮剧传承发展的时代境遇、现实困境及其应对策略
新主流戏剧中歌队职能的探索 以我演话剧《风云儿女》歌队长为例
民族歌剧《呼儿嘿哟》的“西北风”
2023年中国小剧场戏曲展演
文化迎合与明星引领 试谈韩国音乐剧的本土化发展之路
评剧彩旦的现状与未来发展策略 基于第十二届中国评剧节的思考
虚妄浮华时代下梦的幻灭 浅析《推销员之死》中威利的悲剧性
精忠魂 粤剧
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