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2024年03期
珍禽异兽系列之二
澈见自性 论周刚绘画的“绝对心灵”
龙移:中国的现代主义与末代皇帝流亡朝廷的艺术
宋王希孟《千里江山图》中的修行故事
“赵家样”之初创:《万花春睡图》的母题、主旨、作者及艺术史定位
张灵生卒年考
北魏洛阳永宁寺泥塑初探
“伏羲女娲”还是“双龙相交”——再证麦积山石窟第74窟交尾浮塑
敦煌壁画维摩诘经变中的天竺人考证
须菩提礼佛:森木塞姆石窟壁画“三道宝阶降下”补释
文、意与一画:关于书法的现象学思考
美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏传李嵩《明皇斗鸡图》考辨
“建立新国画”的理想与困境:论徐悲鸿的画马实践
从“丰饶谷堆”到“日现山间”:古埃及《亡灵书》中谷堆形象的变异考论
竹隐何方:论18世纪欧洲陶瓷中“断竹”形象及其影响下的绘画转向
美学延展与史学观照——南北朝艺术交流视野中《述画记》的相关问题再研究
论分析美学回答赝品问题的四种路径
从眼与心到眼与身:现代艺术的姿势转向
试论新干大洋洲青铜器纹饰及布局
站在此时此地——我的“广州设计三年展2024”策展思考
我国史前建筑屋顶形式、结构与建造逻辑初探
赓续设计基因 谱写思想华章——评《中国传统设计思想史纲》
理论与方法:设计学研究的硬币两面——兼评《设计研究理论Ⅰ》
考古学与美术史的思想交汇——评尹吉男《知识生成的图像史》
琴操·猗兰操
泛春江(局部)
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