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2024年03期
代号冰凌花
没有硝烟的战场
西门豹治邺
不要温和地走进那个良夜
今天我们为何排演《三姊妹》——上海戏剧学院2024届毕业剧目《三姊妹》排演散记
传奇经典在当下昆剧舞台重塑的典范——评整理改编戏《浣纱记》
以情感体验完成革命讲述,让主旋律作品更好看——黄梅戏《太阳山上》对革命历史题材创作的启示
一道关于不确定性的菜肴——观《杂拌、折罗或沙拉》有感
《桃花扇·余韵》意涵阐释
多元变革语境下蒲剧的生产空间与跨文化阐释
假定性与舞台形象创造——从梅耶荷德到中国戏曲
权力的博弈——空间理论视域下布莱恩·弗里尔剧作《费城,我来了!》分析
跨媒介叙事视域下的舞剧叙事策略——以舞剧《睡美人》为例
论伽森狄哲学对莫里哀喜剧创作的深层影响——以《伪君子》为例
赣中花鼓戏源起、衍变及发展过程探析
戏剧表演人物形象塑造方法分析
论戏曲与舞蹈的融合与贯通
话剧《萧红》的人物塑造与艺术特色
从《朱鹮》看中国舞剧的美学特点
当代民族歌剧作品的情感表达——以歌剧《运河谣》为例
明清拟男剧中女性之梦的梦情解读
面具之下——尤金·奥尼尔面具理论与实践下的戏剧人物分析
参与式互动视角下沉浸式戏剧观演关系的探究——以《燃烧的城市》和《控方证人》为例
当代民族歌剧的艺术特征分析——以民族歌剧《沂蒙山》为例
多元视域下民族歌剧的艺术研究
谈广播剧创作中人物性格的塑造与技巧方法的使用
没有冯耿光,就没有梅兰芳吗?——学习《冯耿光笔记》后想到的
评剧《评剧皇后》
京剧《王宝钏》
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