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山水画“有体”与“本体”之我观
石峰 ; 老年教育(书画艺术) 2021 年 12 期
<正>山水画是充满诗意境象的语言体系,在诗意中讲究法度,用理性约束感性,用有法规范无法,形成一个复杂而辩证的有机体系。自魏晋至唐、五代,山水画在理论和语言技巧等层面已发展到相当完备的程度。无论是巍巍高山还是一片江南,山水画至北宋已经形成在精神、图式以及笔墨上的规范法度。郭熙在《林泉高致》中写道:“画山水有体,铺舒为宏图而无余,消缩为小景而不少。看山水亦有体,以林泉之心临之则价高,以骄侈之目临之则价低。”郭熙第一次从理论上,(本文共计 2 页)
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