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长卷中的“镜头”——中国画创作中的时空观
张朋 ; 书画世界 2022 年 09 期
本文以经典中国绘画作品《洛神赋图》和《韩熙载夜宴图》为例，从电影镜头的角度解读传统长卷式绘画中的时间与空间观，将两幅作品以连环画的形式和无端循环的形式区分，并按照长卷绘画的观赏以及电影镜头的理解方式分段解析。中国绘画中的长卷式创作，和电影中的镜头语言一样，有着能够掌控时间、打破观众和绘画之间界限的作用。在长卷式绘画中，我们可以看到电影语言中的长镜头、空镜头，也可以从观赏中体会到镜头运动的缓急变化、镜头的定格，以及镜头的循环叠压带来的时空错觉。从这个角度来说，长卷式绘画和电影中的镜头语言有着同样的时间与空间观念，都可以打破时间和空间的壁垒，消除现实与想象的隔阂，为观者带来超越视觉感受的艺术魅力；同时也能让观者感受到长卷式绘画中所蕴含的中国传统哲学思想，即“始于乾而终于未济”的理念。（本文共计 2 页）
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