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反思、兼容、综合——话剧《桑树坪纪事》的探索
徐晓钟 ; 剧本 1988 年 04 期
<正> 一1984年我去法国参加国际戏剧节,看了21个东西方国家的近30台戏,这是在经过文革禁锢十年,一些西方的戏剧流派开始被介绍到中国来之后,我第一次走近世界戏剧的橱窗。我惊奇地发现,就在这个现代艺术荟萃的国家,我所看到的典型的现代派戏剧并不多,除了少数几台荒诞戏剧,更多的剧目是在现实主义戏剧的基础上吸收了表现主义、象征主义和荒诞戏剧的因素,有的则是揉进了表现性,象征或荒诞戏剧的手法与艺术语汇。我努力以一个观众的直觉在剧场里感受,也作为一个专业工作者作理性的辨析,我感到这些编导者们采用现代主义戏剧的某些原则和表现手法来外化人物的深层意识,物化编导者的哲理理念,丰富了戏剧的表现力,使戏剧增添了诗意,给观众增多了思索的可能。许多现代主义戏剧的手法,展(本文共计 4 页)
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