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艺术创造的互文与交响——从《车站》与《等待戈多》的对比看高行健戏剧的民族性
牛鸿英 ; 新世纪剧坛 2012 年 04 期
<正>在上世纪80年代探索戏剧的实践者中,高行健无疑是最杰出的代表人物之一。他的剧作《绝对信号》、《车站》、《野人》等,均以大胆的舞台形式创新和对现实问题的敏锐表现而备受争议。特别是因内容的"存在主义"倾向而遭到禁演的《车站》(无场次多声部抒情喜剧),被认为是荒诞派剧作家贝克特《等待戈多》的简单模仿,但高行健却并"不想重复贝克特已经做过的事情",他断然拒绝把自己和贝克特作无原则的比附,（本文共计 5 页）
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