您好，欢迎来到中国知网！ [ 登录] [注册]
订购热线:400-810-9888   充值中心 | 购买知网卡 | CNKI首页
首页
搜杂志
搜文章
文学博览|诗歌及韵文|小说|散文及杂著|戏剧文学|曲艺|报告文学|民间文学|儿童文学|少数民族文学|美术摄影|音乐舞蹈|工艺美术|表演艺术|综合文艺
数据加载中......
三方“庭审”：在场、缺席和说谎的良心——《关于伊丽》的阐释
李保平 ; 新世纪剧坛 2022 年 04 期
<正>阿巴斯的伊朗电影时代似乎结束了。新锐导演阿斯哈·法哈蒂的作品，无论在内容上还是在形式上，都呈现出与阿巴斯的传统截然不同的样貌。阿巴斯·基亚罗斯塔米的《何处是我朋友的家》《橄榄树下的情人》《生活在继续》《樱桃的滋味》再现的是“乡村版的伊朗”，而法哈蒂的镜头传递的是“都市版的伊朗”。二人在电影表现形式上也大异其趣，前者是静态化的，一个场景，一个固定的长镜头；后者是动态化的，摄影和剪辑，风格凌厉，与现代人的观影习惯无甚两样。（本文共计 6 页）
查看全文
相关文章推荐
· “失神症美学”观点下的互动电影研究方法探析
李晗   电影评介 2022/15
· 新媒体环境下微短剧创作特征探析
刘亚男;任珂   电影评介 2022/15
· 银幕外的电影声音：《默片解说员》
王可   艺术大观 2023/02
· 我国战争题材电影的创作演进与哲学思考
峻冰;庞文芬   电影评介 2022/14
· 近年来抗美援朝战争题材电影的创新之路
彭涛;李芳芳   电影评介 2022/14
· 新主流战争类型片的审美化宣情话语创新
李毓滨;申语沺   电影评介 2022/14
· 国产战争类型电影摄制艺术的升级与开拓
徐尧;郦沄   电影评介 2022/14
· 刑侦剧《猎罪图鉴》的艺术构思与创新
曹逸心   剧影月报 2022/06
· 影视艺术中的“留白”手法研究
胡婷   艺术大观 2023/01
· 形塑“中国式现代化”里程的三棱镜像——2012—2022年中国电视剧艺术略览
王一川   中国电视 2023/01
· 新世纪剧坛 ·
2022年04期
在线阅读
本期目录
关于我们 CNKI荣誉 版权公告 客服中心 在线咨询 用户交流 用户建议

京ICP证040431号 互联网出版许可证 新出网证(京)字008号
© 2023 中国知网(CNKI) 京公网安备11010802014875号
《中国学术期刊(光盘版)》电子杂志社有限公司
KNet平台基础技术由KBASE 10.0提供.