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从《白毛女》到《鸣凤》:我的歌剧事业与奋斗历程
李元华;贾舒颖 ; 艺术评论 2008 年 05 期
经历过文革前后那段岁月的人,大多熟知李元华的名字,也能很清晰地回想出她扮演的精彩角色和片段。八大样板戏《龙江颂》中的江水英、阿莲,歌剧《白毛女》中的喜儿,《小二黑结婚》中的小芹等等。不过,随着歌剧发展在中国的低迷,李元华也渐渐地由台前走到了幕后,并非是她不再热恋那片舞台——那是她至今都想将所有热情都挥洒净尽的地方,而是因为歌剧的幕后,一片寂寥空荡。如果没有人愿意将歌剧的担子挑在肩上行走,那么歌剧就会成为永远的负担,被遗留在中国艺术殿堂的角落里;如果没有人将歌剧推向今天聚焦着五光十色的舞台,那么它就会成为老年观众心目中褪色的回忆,青年观众头脑里空洞的概念。歌剧需要的不仅仅是作曲、编剧、演员、导演,更需要热爱它理解它的制作人,而不知不觉中,李元华竟然在近30年的历程中,担当起了这个注定充满苦楚滋味的角色。(本文共计 5 页)
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